¿Realidad o ficción?

Junio 2007. Buenafuente entrevista a Zapatero. Pero es un montaje. Es más falso que los conciertos de Mini Vanilli. Pero te ríes. Buenafuente es más humorista que periodista y ése es el objetivo de su programa: hacer reír sacándole punta a la actualidad.

Noviembre 2007. Buenafuente entrevista a Zapatero. En la Moncloa. Parece el lugar en el que el presidente se hace la foto cada vez que viene un mandatario extranjero. Parece que ZP se está haciendo la foto. Habla de política. Expone sus aficiones culinarias. Vuelve a hablar de política. Se hace un lío con los frutos secos y el salmón. Y, después, más política. ¿Quién hablaba del tedio de Zapatero?

Algunos dicen que la realidad supera la ficción. Otros dicen que la realidad es aburrida. Por eso es necesaria la ficción. Juzguen ustedes mismos.

Junio 2007

En Hollywood no tienen ni ideas

Pero sí el dinero. Aunque sólo de momento. El tira y afloja entre los creadores de sueños y los que los rentabilizan de forma empresarial no ha llegado a buen puerto. Hoy la fábrica de la imaginación ha parado. 12.000 guionistas adscritos al Writers Guild of América (WGA) han dejado de teclear y han encerrado sus bolígrafos en los cajones. La huelga ya está aquí. La última vez fue en 1988. Duró 22 semanas y costó a los productores más de 500 millones de dólares.

Algunas series, entre ellas la mítica Luz de luna -protagonizada por Bruce Willis y Cybill Shepherd- nunca se recuperaron de haber faltado a su cita con el espectador. The New York Times recordaba esta semana el terrorífico precedente de hace 19 años. David Letterman abrió su programa con el anuncio de que, a falta de guionistas, no tenía ni idea de cómo llenar los siguientes 55 minutos, a no ser que comenzará a afeitarse delante de la cámara. La situación se prolongó por cinco meses y medio.

No sólo afectará al cine. Lo hará de forma más rápida a las series de televisión. Y de manera inmediata a los programas diarios de variedades. Los populares The Tonight Show, The Connan O'Brien Show, The Colbert Report o The Daily Show se emiten cada noche en días laborables. Serán los primeros afectados esta misma noche. No sabemos si sus presentadores sabrán qué decir ante las cámaras.

Series en pleno rodaje de sus nuevas temporadas verán truncado su proceso. Es el caso de Lost, 24 o Law and Order: Criminal Intent. Las hay bien pertrechadas para aguantar, como Los Simpson. Otras, como CSI, ya han tenido que interrumpir sus rodajes. Estamos en plena temporada televisiva, a la espera de los barridos de audiencias del mes de noviembre, en el que los productores y las cadenas observan qué estrenos han funcionado y cuáles no. Mientras tanto, los estudios de cine de Hollywood trabajan contrarreloj para ultimar los guiones de las grandes producciones previstas para 2008, como la secuela de El Código da Vinci o la nueva entrega de James Bond.

La hecatombe puede sobrevenir sobre los productores si no solventan pronto las diferencias. El objeto del conflicto es una renegociación de los derechos de autor adaptada a los nuevos tiempos, en función de las ventas de DVDs y de los beneficios de las emisiones de los formatos televisivos por internet. Nick Counter, presidente de la Alianza de Productores de Cine y Televisión (AMPTP) ha afirmado: “El asunto del DVD es una absoluta barricada para cualquier progreso futuro”. El presidente del área oeste de la WGA ha sido tajante: “Urgimos a los estudios a que vuelvan y negocien de forma justa”. Las posturas siguen encontradas. El espectador paga el pato.

A esta huelga de guionistas podría sucederle el año que viene un conflicto con los actores y los directores. Sus convenios vencen en junio. La situación en España no es mucho mejor, pero existe menos organización entre los escritores. Imagínense lo que les pasaría a algunos si los martes no hubiera El Comisario, los miércoles, Hospital Central, y cada día, Escenas de matrimonio. Algunos se tirarían de los pelos. Otros suspirarían de alivio.

La casa de Hollywood podría ser una ruina

Los cimientos de la principal industria del entretenimiento se tambalean. Es como si de golpe y plumazo un tornado se llevara todas las ideas. Los guionistas de Hollywood van a la huelga por primera vez en 20 años. Un paro que, de ser duradero, puede dar al traste con el ocio de millones de adictos a los formatos audiovisuales de cine y televisión. Su reclamo, una renegociación de los derechos de autor adaptada a los nuevos tiempos de internet y la telefonía móvil.

Es la típica guerra entre el poderoso y el que le saca las castañas del fuego, entre quien tiene el dinero y el que aporta las ideas. Los productores quieren quedarse con las ganancias por la venta de DVDs de las series de televisión, así como con los beneficios de la emisión de los contenidos audiovisuales en Internet, en los teléfonos móviles y en otros tipos de nuevos soportes tecnológicos.

En la tierra del capitalismo algunos sindicatos funcionan. Es el caso del Sindicato de Guionistas de Estados Unidos (WGA). El presidente del gremio anunció su decisión en una sesión privada que fue aclamada por los presentes. “Hubo un sentimiento de unidad en el salón. No creo que alguien quiera ir a la huelga, pero la gente apoya al comité negociador”, comentó el guionista Dave Garret.

Pero los productores se niegan a soltar un centavo. Muy en su papel, consideran que las demandas de los escritores son “inviables”. Y si Hollywood se queda sin ideas, ¿qué? Pues los analistas también se han pronunciado. Según ellos, cualquier tipo de huelga podría perjudicar severamente la producción de la industria.

Los problemas de los guionistas de Estados Unidos existen también en España, aunque a menor escala porque el mercado es inferior y, por ende, el dinero reclamado también es menor. Según Carlos Montero, guionista, entre otras series, de Al salir de clase, El comisario y Génesis, en la mente del asesino, la unión existente entre los guionistas estadounidenses sería muy difícil que se diese entre los escritores españoles. “En España existe menos espíritu sindical”. Montero asegura que le parece “genial” lo que han hecho en Hollywood ya que así a las productoras les entrará miedo y cederán unos derechos que no les corresponden.

Daniel Castro, otro guionista de cine y televisión, explica lo “injusto” de que la ley no se haya adaptado a los nuevos tiempos. La guerra por los derechos de las ventas de DVDs viene de lejos. Pero, según Castro, el problema ahora radica en internet. Las cadenas de televisión permiten ver los capítulos de sus series a través de su página web. Ese visionado genera publicidad y beneficio para las cadenas. “Y de ese beneficio los guionistas no vemos un duro”.

Además, esta nueva estrategia hace que se reduzcan las audiencias de los capítulos en televisión, ya que los espectadores no se tienen que ceñir a un horario determinado y pueden ver las series en la red a la hora que mejor les convenga. “Los derechos de autor en televisión disminuyen, con el consiguiente perjuicio para nosotros”, comenta Castro, que se lamenta de que en España no haya un “sindicato de verdad”. Lo que más se le podría acercar es la asociación Autores Literarios de Medios Audiovisuales (ALMA), “pero no cumple su función como debiera”.

Los norteamericanos tienen sus defectos y sus virtudes, pero en concepto de industria audiovisual, en determinados aspectos como convenios y espíritu de unión, llevan kilómetros de ventaja con respecto a otros países. Entre ellos, España.

Tengo una muchachada para usted

Un actor, inmerso entre el público que acude a Tengo una pregunta para usted, cuestiona a Gaspar Llamazares -líder de Izquierda Unida-. Inmediatamente, Amaya G. le reconoce como el señor Glor, un personaje de apariciones esporádicas en La Hora Chanante y, ahora, en Muchachada Nui (el personaje se ha renombrado como McLor en esta nueva etapa). Amaya no es la única que detecta al actor, pero mientras algunos se limitaron a discutirlo en foros por la red, ella escribió indignada al diario 20Minutos: "Se supone que el instituto TNS-Demoscopia eligió de forma independiente una muestra representativa de la población, pero a la vista está que lo que hicieron es recurrir a agencias de publicidad".

Apariciones estelares de Antonio, en la promoción de Muchchada Nui y durante su pregunta a Llamazares

El señor Glor -o Antonio Tato Castaño, como le bautizaron sus padres hace 72 años- efectivamente participó en Tengo una pregunta para usted, pero porque a su condición de actor le suma desde sus inicios profesionales la de jubilado. Dado que no cobró por estar entre el público, difícilmente se podría decir que fue un trabajo. Acudió al programa de TVE1 como jubilado cuando le llamó "una chica de una agencia de encuestas" (no recuerda el nombre).

Antonio se metió a la farándula cuando dejó su trabajo de administrativo. A los 65 años, quería cambiar: "Tenías que estar todo el día haciendo numeritos y comiéndote el coco". Desde entonces, ha hecho "cositas pequeñas" en televisión, publicidad e incluso películas (Adios Excelencia o La habitación del niño).

En Muchachada Nui se ve como "el contrapunto" frente al gamberrismo del programa en general: él es el tipo serio. Le sorprendió que le reconocieran cuando preguntó, porque con los chanantes "he salido cinco veces, no más" y siempre apariciones muy breves. Pero quizá así empiece su salto a la fama. "A ver si me hago rico y compro un piso a los hijos".

Las chicas entienden de series

Siete jóvenes viven en el mismo edificio. Unas son estudiantes, otras trabajan, algunas tienen pareja, otras amantes. Cada una tiene sus gustos, sus inquietudes, sus aficiones. Pero todas tienen algo en común: son lesbianas. Éste es el argumento de partida de Apples, la primera serie on line española de temática lésbica.

Las guionistas y creadoras del proyecto, Verónica Segoviano y Olga Martí, pretenden mostrar a mujeres normales que asumen su condición homosexual y la viven sin los problemas que se les suelen achacar en otras series: inseguridades, desequilibrio, vergüenza, dudas. Quieren mostrar la cotidianidad de unas chicas lesbianas al público general, -si lo consiguen o no deben juzgarlo ustedes mismos aquí-. De lo que no cabe duda es de que la visibilidad que buscaban la han conseguido. Desde que emitieron el primer capítulo en septiembre han recibido más de 100.000 visitas en su página (www.appleslaserie.com). Además, en sólo en cinco días, sus capítulos con subtítulos en inglés han tenido cerca de 15.000 descargas en youtube.

Apples, debe su nombre a aquella frase de Ana Botella en la que aseguraba, en relación a los matrimonios gays, que una pera y una manzana no eran dos manzanas. Aún así, aseguran las guionistas, la intención de la serie no es reivindicativa sino de entretenimiento. "Es una ficción más con una temática que era necesaria", afirman. Y es que las responsables de Apples aseguran que el público español se apuntaba a las series anglosajonas de lesbianas porque aquí no había producto. Eso sí, ellas rompen el hielo, pero el 4 de octubre, si no vuelve a retrasarse, se estrenará el primer capítulo de Chica busca chica, otra serie on line que se emitirá en el canal Terra TV. No es casualidad que las dos series utilicen internet como medio de difusión. Según explican las guionistas de Apples, el hartazgo ante "puertas blindadas" en las productoras ordinarias y la libertad que proporciona internet fue determinante.

La visibilidad de las lesbianas en las series de televisión es algo reciente. Aún más si se trata de lesbianas no conflictivas. La pionera fue Ellen degeneres, aunque sólo era un personaje dentro de una serie. Después de Ellen, en el mercado anglosajón aparecieron algunas mujeres homosexuales en televisión, pero eran casos aislados. Con The L Word, una serie en la que las protagonistas son lesbianas, se rompieron los tópicos. Mujeres guapas, independientes y con éxito laboral dan vida a un producto cuidado que ha conquistado al público generalista y no sólo al homosexual (ya van por la cuarta temporada). La serie inglesa Sugar Rush consiguió el éxito al reflejar las inquietudes de las adolescentes lesbianas.

Parece, pues, que están de moda las series de mujeres homosexuales. Pero, ¿qué opinan ellas? Miriam Navas, presidenta del COGAM (Colectivo de Lesbianas, Gays, Bisexuales y Transexuales de Madrid), admite que, aunque al principio no digirió bien la llegada de estas series "porque no representaban la realidad. Eran todas guapas, ricas y triunfadoras", luego se dio cuenta que era igual que las series de personajes heterosexuales. "¿Qué tienen que ver los jóvenes con Melrose Place?", se pregunta. Una vez superado el descontento incial asegura que es positivo que se vea a las lesbianas. Es el caso, dice, de Hospital Central, donde Maca y Esther, la pareja lesbiana, ha contraído matrimonio y tiene un hijo. "Puede que la intención no sea reivindicar nada, pero incluir esto en una serie ya es una reivindicación".