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martes, 11 de diciembre de 2007

Diablo Cody, de la barra a la pluma

En plena huelga de guionistas de Hollywood ha surgido una figura curiosa, la historia de una peculiar escritora que acaba de estrenar en Estados Unidos su primera película como autora del libreto, 'Juno'. Se trata de un largometraje independiente dirigido por David Reitman y las críticas han sido bastante positivas. Hasta aquí nada especial. Lo que pasa es que Diablo Cody, como es conocida en el mundo del guión, se llama en realidad Brook Busy-Hunt, y hasta hace poco trabajaba como stripper profesional. Lo cuenta el New York Times.

Comenzó trabajando como 'copy' en una agencia de publicidad de Minneapolis. Era una joven chica católica del medio oeste. Pero un día, al pasar por delante de uno de los clubes más sórdidos de la ciudad, se fijó en un cartel que anunciaba un concurso de striptease amateur. Le picó la curiosidad y se apuntó. No ganó, pero lo importante era participar y experimentar sensaciones. Y estas últimas le gustaron, por lo que empezó a trabajar como stripper profesional. Fue un año de bailes en torno a una barra delante de desconocidos.


Después se dedicó al sexo telefónico con extraños: “Tenías que convencerles de que tus padres no sabían que estabas al teléfono y estabas a punto de verte con tu profesora particular de Física”, comenta.


Según Diablo Cody, estas experiencias le abrieron la mente y se convirtieron en el material exclusivo de un blog, Pussy Ranch. Mason Novick, un mánager de una agencia de talentos de Los Ángeles la descubrió en la red (no le han preguntado cómo) y la puso en contacto con un agente literario. De ahí surgió en 2005, el libro 'Candy girl, a year in the life of an unlikely stripper'. Pero Novick vio más. Descubrió en ella un talento guionístico. El resultado de su don y su trabajo es Juno, que llegará a las pantallas españolas en febrero de 2008, un producto altamente autobiográfico.


Lo próximo: está en el equipo de guionistas de 'The United States of Tara', comedia sobre una mujer con personalidad múltiple basada en una idea de Spielberg que, si la huelga lo permite, se rodará a comienzos de 2008.


Ahora, en plena campaña reivindicativa de los guionistas hollywoodienses, con su imagen crisol de tatuajes y moda post-punk, Diablo Cody se manifiesta como todos los demás: “Nunca he sido una persona ambiciosa y participo de esta industria por casualidad. Estoy aquí para trabajar y para ganar dinero”. Y quiere defender sus derechos.

lunes, 10 de diciembre de 2007

Ni mú




Los guionistas de Hollywood se han puesto en huelga dos veces. La primera, en 1988, duró 22 semanas. La segunda, en noviembre de 2007, ya lleva un mes y cinco días. Piden su parte en los beneficios de la venta de DVDs y material a través de internet y teléfonos móviles. Se supone que los malos son los productores.



En teoría en una huelga no se trabaja, pero éste podría ser uno de los parones más creativos. Un blog. Vídeos musicales. Envíos masivos de lápices "caídos". Vídeos publicitarios y vídeos explicativos. Esta gente no puede parar de crear.



martes, 13 de noviembre de 2007

Tramoyistas y productores se tiran los trastos en Broadway

Tercer día de huelga en el corazón de Manhattan. No parece haber solución posible a corto plazo. Telones echados. Luces apagadas. Los tramoyistas parados. Entretanto, el sindicato Local One y la Liga de Productores y Teatros no pueden ni verse. Así. Literal. Que si “no nos sentamos a negociar si no hay respeto” (James L. Claffey, líder de Local One). Que si ellos dejaron la línea de negociaciones y “se fueron directamente a los piquetes” (Charlotte St. Martin, directora ejecutiva de la liga). Por ahora, el conflicto parece irreconciliable.




El 'Rey León' se representaba en Broadway hasta el pasado 10 de noviembre


La directora ejecutiva de la liga acusó al sindicato de victimismo: “Quieren que piensen que ellos son los indefensos”. También afirmó que nadie en la negociación quiso moverse en torno a ningún tema. La disputa es, como siempre, subida salarial. Aunque, principalmente, el conflicto está en cuántas personas hacen falta para crear y mantener una función teatral. Los productores quieren que sea flexible, dependiendo de las características de la obra. El gremio pretende asegurarse un número de personas y un número determinado de horas.


“No queremos contratar a más de los necesarios y pagarles sin trabajar”. Ése es el argumento de Martin, empresaria tipo. Y así sucede en España. Como cuenta Luis Perdiguero, director técnico del Teatro María Guerrero de Madrid, el número de trabajadores técnicos en una función teatral está relacionado con las características de la obra.


¿Traducción? Parón indefinido y más de 27 teatros de Broadway cerrados. Cientos de turistas con entradas que colocar en el álbum de fotos sin estrenar. 17 millones de dólares de pérdidas diarios. No sólo afecta a las ventas de billetes, sino también a los restaurantes y tiendas del entorno. Obras como 'El Rey León'. 'El fantasma de la Ópera', 'Wicked', 'Hairspray', 'Jersey Boys', 'Mamma Mía' o 'Rent' tendrán que esperar no se sabe cuánto tiempo para poder ser representadas en el barrio neoyorquino de los musicales. Y, además, los guionistas estadounidenses siguen de huelga. La industria del espectáculo en el país que más la explota no atraviesa el mejor momento.